一手包辦的全能製作人-陳偉

 大約五年前的台灣歌壇，出現了一位帶點叛逆的歌手，他能唱、能彈吉他，自己寫歌、編曲，自己混音，如今，他是許多張大賣專輯的製作人，如:黃鶯鶯的花言巧語，李玟的往日情，乃至最近梁詠琪、李心潔等專輯都出自他手，陳偉的工作室是典型的Project Studio，聽說最近即將晉升為Professional Studio，他所製作的專輯基本上只要他一個人就可以完成，從寫歌、配唱、編曲、錄音、混音乃至搭吉他、和聲、打擊樂...等，堪稱十八般武藝樣樣精通，我們今天就在他的工作室中訪問他。
 
　
 
方:陳偉你是從美國回來的，從小就生長在美國嗎?
 
陳:其實我是12歲才出國的，小學之前之前是在台灣。
 
　
 
方:談談你音樂的啟蒙?
 
陳:小學時候其實沒有學什麼音樂，可是我喜歡聽音樂，記得老爸買給我一台唱盤，那時候第一首聽的是"天鵝湖"這種古典的東西，然後出國前開始喜歡聽Bee Gees的東西，在台灣時有玩過像口琴、吉他...等的樂器，不過都只是碰一下就沒再玩了，沒有學鋼琴，覺得很可惜。剛到美國去時，大家都聽些比較Rock的東西，像Billy Joel, Blonde...等，我住的那條街的小孩都比我大，他們都聽Van Helen, Iron Maiden...等的東西，絕對不聽Pop的，所以我也跟著接觸那些音樂。後來去朋友家，他有一把電吉他、一台Amp，我覺得很好玩，就請他教了我簡單的Power Chord，然後又跟老媽ㄠ了一把電吉他，Ibanez(Kiss的Model)，大概是16歲開始玩!!
 
　
 
方:何時真正"認真"玩音樂?
 
陳:在聖地牙哥待了一陣子覺得沒什麼搞頭，在書店翻了一本書，覺得Hawai(夏威夷)不錯，就飛去那邊了，讀大學讀了一年就沒念了，朋友剛好有缺吉他手，我就加入了，然後因為裡面有個傢伙是空服員(Fly Attendant)，所以我們的團就叫Attendant，來看我們的都是空服員!! 本來我們想做點自己的東西，不要光做Pop，可是夏威夷大部份都是觀光客，不做Pop又不行，除了一些場子可以玩自己的東西之外也沒機會。後來我們覺得該做自己的東西，就集資出了點錢，找了當地的錄音室，那個錄音室老闆本身也幫人編曲、製作一些東西，在那時候聽覺得也蠻不錯的。因為我也是"出資者"，所以平常沒機會唱歌的我就要求到可以唱一首歌(我是吉他手，我們團有雙主唱)，製作人覺得我唱的不錯，所以我想可能我可以朝這方面發展，後來我買了一些MIDI的東西像Yamaha V50, Roland U-220, Emax, Proteus1...等都是第一代的東西，然後還買了Tascam的688卡式多軌錄音座，就開始大量的寫歌、做Demo了，大概是21歲。
 
　
 
方:學錄音的過程呢?
 
陳:後來我跟錄音室老闆搞熟了，他問我對錄音有沒有興趣，我說有，然後就學了一些東西，然後那時候就是看Mix雜誌，有錢就買一些機器，邊做邊學，後來還和陳冠宇(錄音師)在那邊開了間錄音室。
 
　
 
方:如何進入台灣的音樂圈?
 
陳:我跟薛岳蠻熟的，每次我回國都會給他聽我的Demo，他是滿鼓勵我回來發展，說可以幫我，不過後來他就過世了。不過，韓賢光(幻眼的團長)那時已經製作了優客李林的第一張專輯，他那時候和李岳奇(現任SONY總經理)，他覺得我的東西不錯，然後我的作品也累積差不多了，所以就去找幾家唱片公司談。本來SONY對我還蠻有興趣的，不過因為SONY剛開始都出英文的，要出國語專輯還得等兩年。後來我就去找光光(沈光遠)，他覺得我的東西還不錯，就發片了。第一章專輯我全都是在美國做的，我去美國的Electric Lady(Jimi Hendrix的錄音室)，找了Chuck Leavell, Steve Ferrone(Eric Clapton)，Anthony Jackson等超級樂手來錄，也在夏威夷的錄音室錄一些，然後就回台灣了。
 
　
 
方:何時開始做製作人
 
陳:其實我之前在美國就開始做製作了，當然我們之前做Live的東西比較多，因為開錄音室，所以有許多實際錄音、調Tone的經驗，我覺得這個經驗很好，因為你知道要怎麼描述你要的感覺。
 
　
 
方:何時開始成為台灣的製作人?
 
陳:一開始是先寫歌，然後黃鶯鶯的服裝造型師跟我邀了三首歌，結果都中了，後來黃鶯鶯去找新加坡的重編，可是不滿意，又找日本人重編，也是不行。黃鶯鶯就說，你把Demo做的仔細一點，就讓你掛編曲好了，然後我編了第一首(花言巧語)，她也覺得不錯，後來就跟我說，那乾脆給你製作好了。
 
　
 
方:黃鶯鶯很嚴的吧!
 
陳:她懂音樂，也蠻執著的，她聽得出問題，所以想騙也騙不過她(笑) 後來，SONY打電話說簽了個新人，說蠻適合我做的，找我製作五首歌，我才知道是李玟。
 
　
 
方:你覺得台灣的製作環境和美國有何不同?
 
陳:在美國比較便宜(方:笑)，而且製作速度比較慢，台灣就要求速度要很快。
 
　
 
方:美國Live的成份比較重吧!!
 
陳:對，不過有些像R&B，MIDI的成份也很重，在美國他們過MIDI是不過帶的，直接用Sync去帶，直接Mix Down。
 
　
 
方:在台灣製作上，剛開始有沒有不適應的地方?
 
陳:Vocal是個大問題，我們認為Vocal也是音樂的一部份，應該要融進音樂裡，可是這裡的Vocal都大大的跳在很前面，Band在後面，不過製作人要對唱片公司負責，所以我還是儘量去接受。
 
　
 
方:Production House何時成立?
 
陳:去年吧!!和友善的狗約滿之後開始成立的。
 
　
 
方:剛開始就是用ProTools的硬碟錄音嗎?
 
陳:沒有，剛開始用SoundTracs的Solo，然後用過YAMAHA的ProMix 01，後來又換O2R，最近才換ProTools，然後又買了Euphonix的數位混音座。
 
陳:來參觀我的錄音室吧!
 
　
 
方:變寬敞了，O2R不見了。
 
陳:現在在木柵蓋了新的錄音室，跟達采買了Euphonix的混音座。
 
　
 
方:參觀一下收音的Mic.
 
陳:麥克風用Neumann的M149、Neumann的古董(Dyn series...)、AKG的C12。
 
　
 
<接下來我們談了點找新人、製作合約等問題>
 
　
 
方:平常聽國語歌嗎?
 
陳:很少聽，外國的倒是蠻多的，我會去聽一些錄音、技巧...等東西，日本的東西我覺得聽起來都一樣，只是主唱換了，歌都差不多，不曉得是不是都是同一個老師教出來的，有個團叫Puffy還不錯(方:那也是美式風味!!)
 
　
 
方:我們都走過許多冤枉路，都有一些遺憾，對想走這行的後輩有沒有什麼建議?
 
陳:沒有學樂理我很後悔，這是很基本的東西，可以讓你有更多的空間，而且可以寫出很多不同的東西，可以分析一首歌，了解聲部的進行。我們都是玩團、抓歌，不過這也是很好的經驗，有的人不看譜就不會彈，一定要會即興，這樣才寫得出心中想要的東西。
 
　
 
方:想成為一位Engineer，該怎麼學?
 
陳:來找我，我需要一個會用ProTools的，這樣學最快。
 
　
 
方:如果想做Arranger??
 
陳:最少要有一些器材，一台發聲數很多的機器，Play也很重要、樂理也很重要。
 
　
 
方:需要Play到很好嗎?
 
陳:這不一定，我寫譜都是用吉他寫的，看是什麼東西啟發你的感覺。樂器不需要太精，不過必須知道樂器的特性、頻率，不要把相同頻率的東西打在一起，要多分析別人的音樂，聽出來別人在做什麼，我以前都常常拿一支筆，把聽到的一些東西記錄下來，聽得東西要夠多，你才知道什麼Style要用什麼的音色。